灰空間是一方面指色彩，另一方面指介乎于室內(nèi)外的過(guò)渡空間。我們這里討論后者。

在空間和實(shí)體的藝術(shù)創(chuàng)造，灰空間的作用表現(xiàn)在兩個(gè)方面。作為景觀因素，它可以豐富園林景觀的層次，增加園林景觀的深度，由此產(chǎn)生有強(qiáng)烈對(duì)比效果的虛與實(shí)。留園入口空間“一波三折”的處理手法是極佳的佐證。

植被、水體―――硬質(zhì)空間的柔化園林設(shè)計(jì)中植被、水體的應(yīng)用對(duì)于硬質(zhì)空間的柔化作用是顯而易見(jiàn)的;同時(shí)，也因其自身的特色，為景觀提供了富有生機(jī)，充滿(mǎn)感性、活力的空間。不同形式，不同色彩的組合、搭配在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上給人以感觀的刺激;也因?yàn)樵谛问健⑸噬系淖兓?，給園林景觀在時(shí)間上以空間的轉(zhuǎn)換，不至于單調(diào)、無(wú)變化。

臺(tái)階―――不同高差的轉(zhuǎn)化臺(tái)階是不同高差的地面結(jié)合方式之一。雖然，屬于交通性質(zhì)的過(guò)渡空間，但也能創(chuàng)造出動(dòng)人的線的造型，產(chǎn)生出巨大的藝術(shù)魅力。正因如此，臺(tái)階在園林設(shè)計(jì)中往往會(huì)擺脫其純功能性，夸大并與場(chǎng)地結(jié)合，營(yíng)造出多功能極富韻律感的空間。

小品―――視線的引導(dǎo)城市中的各種設(shè)施，如花壇、燈具、雕塑、花架、座椅等，一般是出現(xiàn)在不同空間的連接處，像開(kāi)放空間與秘密空間;自然空間與人工空間;園林內(nèi)空間與城市外空間。小品在此不僅起著點(diǎn)綴的作用，同時(shí)也是對(duì)視線的引導(dǎo)和匯聚，形成焦點(diǎn)，標(biāo)志著此空間與彼空間的區(qū)別，暗示其存在。

鋪裝―――空間的劃分園林設(shè)計(jì)中地面鋪裝同樣起著對(duì)空間進(jìn)行劃分的作用。當(dāng)然，這里并非單指在材料上的變化，很大程度上也是體現(xiàn)在形式上的變化。古代的卵石模紋，日本的“榻榻米”都因其自身形式的組合，使得所在空間或突出，或連續(xù)。在視覺(jué)上、心理上都收到了良好的效果。

整體大于部分之和。園林景觀設(shè)計(jì)中各要素并非孤立的存在，設(shè)計(jì)過(guò)程中通常會(huì)相互穿插、相互滲透，才會(huì)顯出作品的整體協(xié)調(diào)性。以上內(nèi)容由綠化養(yǎng)護(hù)廠家整理發(fā)出，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處，感謝您的支持！